La Fenice e il fantasma dell’opera: il silenzio di Colabianchi, gli scioperi e il teatro vuoto

Il sovrintendente Nicola Colabianchi che espone il cartellone della Fenice sembra un albergatore che illustra la vista dal tetto dell’hotel, mentre al piano terra divampa un incendio. Guardate che panorama! Nelle colonne di un’intervista fiume letta ieri, elenca titoli e regie. Ma sul fatto che paralizza il teatro, si ripara dietro un paravento sbalorditivo: «Non commento perché non voglio essere equivocato». Beh, troppo facile.

Ieri sera il sipario sulla Fedora è rimasto giù. È la seconda inaugurazione che salta in pochi mesi e il 28 novembre è cerchiato di rosso per un altro sciopero. Eppure, per il grande capo, quello che ha la malleveria politica, lo scontro è il fantasma dell’opera: si aggira nei corridoi al buio.

Un’amnesia selettiva. Che si dovrebbe accettare (a fatica) se la Fenice fosse un circolo privato. Invece, su 34 milioni di bilancio, 18 arrivano dallo Stato tramite il Fnsv e 3 dagli enti locali. Per chi amministra denaro pubblico, il silenzio cessa di essere prudenza diplomatica e viene letto come sottrazione di responsabilità. Colabianchi non è il marchese del Grillo; è un manager chiamato a gestire un alto bene comune. La città discute, il turismo perde una serata e la Fenice ha le ali fratturate: c’è un diritto a conoscere la strategia di chi guida l’istituzione, oltre il vocabolario sgonfio dei comunicati.

Una reticenza ancora più stonata di fronte ai numeri della gestione. Sotto Colabianchi, la macchina gira a scartamento ridotto: una manciata di decine di alzate di sipario l’anno tra opera e balletto, contro le trecento di Berlino e le quattrocento di Parigi, mentre gli orchestrali lavorano in teatro per appena il 37% del monte ore. Con una produttività ferma a un quinto di Vienna e relazioni interne avvelenate dal caso Venezi, recitare solo l’elenco degli spettacoli futuri è davvero lunare. Un sovrintendente, pagato per governare la complessità, sceglie di fare il presentatore del programma.

Dall’altra parte del boccascena, la narrativa epica dei sindacati mostra crepe. L’idea di una città compatta al fianco dell’orchestra è fake. Si infrange contro la presa di distanza degli Amici della Fenice – trecento iscritti che criticano un irrigidimento eccessivo – e contro il disappunto degli impiegati. Questa gran passione per lo sciopero alle prime causa un logoramento improduttivo, con una posta in gioco legata a nomine, a organigrammi. A poteri.

Ciascuno rivendica l’esclusiva della ragione, ma non è bene fidarsi delle posizioni assolute. Stanno sbagliando, tutti. Da una parte l’arma estrema degli scioperi, dall’altra il silenzio quasi canzonatorio. In mezzo, cosa resta? La platea vuota di ieri.